Несмотря на то, что в Голливуде сейчас есть целая плеяда талантливых актрис, каждая из которых часто снимается у именитых режиссеров, очень немногие знают, как продавать свою работу настолько успешно, как это делает австралийка Марго Робби. Почти каждый фильм с участием знаменитости приковывает внимание, как ее поклонников, так и представителей прессы. Рассказываем, в чем заключается ее секрет.
Новая экранизация знаменитого английского романа «Грозовой перевал», снятая довольно скандальным режиссером Эмеральд Феннелл, привлекла внимание публики задолго до своего выхода на мировые большие экраны. Во многом это произошло благодаря звездному касту, состоящему из Джейкоба Элорди и Марго Робби, и сразу нескольких скандалов, связанных с несоответствием киноверсии классическому произведению. Тем не менее, сейчас все только и говорят о промо-мероприятиях, которые прямо сейчас проходят в Соединенных Штатах. Во многом это произошло благодаря усиленной работе Марго Робби и ее команды стилистов, визажистов и продюсеров, которые активно продвигали картину знакомыми по опыту с «Барби» методами. Рассказываем, что же у них получилось и почему имя австралийской актрисы уже почти две недели не исчезает из заголовков лайфстайл-метод.
Метод-дрессинг
И для промо «Барби» Греты Гервиг, и для продвижения «Грозового перевала» Эмеральд Феннелл актриса с командой из продюсеров, стилистов, визажистов и других мастеров фэшн- и бьюти-индустрий брала дело в свои руки и непосредственно участвовала в мероприятиях по дополнительному привлечению внимания зрителей. Один из способов, с помощью которых им удается этого достичь, — так называемый «метод-дрессинг». Как и в «метод-эктинг», американской интерпретации привычной нам системы Станиславского, знакомой, наверное, каждому профессиональному актеру, в данном методе используется максимально аутентичное погружение в образ.
Марго Робби не просто появляется на важных красных дорожках, представляя фильм того или иного режиссера — она показывает, что и она сама, и доставшийся ей персонаж являются неотъемлемыми частями друг друга. Все это достигается с помощью образов — наряда, макияжа, прически и даже маникюра. Эти детали почти всегда идеально соответствуют духу, атмосфере и визуальному решению проекта, а также характеру и особенностям исполняемым Робби героинь. Для «Барби» ее команда выбирала присущий тематике розовый цвет, блестки и перья, а также классические и элегантные силуэты. Для «Грозового перевала» же доминируют мрачные оттенки, дерзкие текстуры и экспериментальные формы.
Сотрудничество с крупными мировыми дизайнерами
Страсть к «метод-дрессингу», проявившаяся у Марго и ее креативной команды перед пресс-туром картины Греты Гервиг «Барби», почти сразу дала свои плоды. Многие люксовые дизайнеры сразу же заинтересовались важные люксовые бренды, а также нишевые марки. После окончания контракта амбассадора с Chanel Робби удалось и с ними отношения сохранить (почти весь макияж актрисы визажист Пати Дюбофф делает продуктами Chanel Beauty), и наконец обрести творческую свободу. Именно эта возможность позволила знаменитости получить дополнительный пиар собственной персоны, а также приковать дополнительное внимание медиа и социальных сетей к промо-мероприятиям своих проектов.
Официальной американской премьере «Грозового перевала» в кинотеатрах только предстоит состояться, однако уже на пресс-коллах и закрытых показах мы наблюдаем огромное многообразие образов, которые соответствуют и образу главной героини Кэтрин, и интерпретации произведения Эмеральд Феннелл. За это время Марго успела появиться на публике и в Schiaparelli, которые создали кастомный образ специально для знаменитости, сразу в нескольких нарядах модной прямо сейчас марки Dilara Findikoglu, а также в винтажном John Galliano. Почти все эти образы были объединены мрачноватыми тонами, характеризующими произведение Эмили Бронте, дерзостью, типичной для Кэти, а также наличием латексных или кожаных деталей, которые отсылают к видению Феннелл.
